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春川与镜头:《赤色杀机》

2019-09-07 07:48来源:投稿作者:无名阅读:165

    今村昌平写《赤色杀机》剧本时,在松竹大船拍的次兄刚上映完,获文省部推荐,不胜惶恐的他决定《赤色杀机》从选角到立意都要搞得不同凡响他向日活提出启用一毫无表演经验的脱衣舞女做主角,日活自然 严辞拒绝这种不专业的行为,今村昌平还不依不饶,自此和日活闹下疙痞,《赤色杀机》也就成了他在日活拍的最后一部作品。

  今村昌平退而求其次启用了一个没有主演经验又没有相貌的春川真澄,这仍然是那个时候大部分导演都不会做的傻事。

  但春川真澄第一次出现在《日本昆虫记》的时候,今村昌平其实非常不满,后来写剧本写角色帶入她的影子,是因为她不性感却极具母性的丰腴身材,而在今村昌平的女性观里,女人的母性永远优先于其他一切特征。

  故而可以发现,今村对贞子的刻画,用强盗那般几近膜拜的视角,反复突出了春川真澄那厚实的大屁股和大腿。回到“新浪潮”的话题上。

  今村昌平在日本昆虫记]中开始尝试的偷窥式镜头,在《赤色杀机》中结合大量的运动镜头,形成了戏剧张力十足的镜头语言与力量——透过门口窗口拍人物 、跟着火车一直拍进隧道……

  在这些迥然不同于小津纹丝不动和黑泽明大幅度摇臂的运动镜头中,新浪潮那股胆大妄为的刺激腥味迎面扑来。

  全片最具精彩的一个镜头调度是,贞子从盗贼的家中坐电车回来,在车站下车,天空开始飘雪,前景是贞子,背景是向后无限延伸的电车轨道,镜头渐渐推向内心矛盾的贞子,反方向的电车驶来,镜头随着改变主意、打算返回盗贼家的贞子九十度转,跟进并透过车窗盯着贞子上车,随后固定在车厢内,一个镜头一气呵成,流畅且精准吻合人物心理活动更富实验性的在于全片奇特的旁白及幻想镜头上。

  除了贞子自己咕哝的内心独白外,全片时不时冒出一群乡下老太婆的窃窃私语声;而贞子做梦掉入海中、人的影像变得越来越小的梦境,在三十年多后成了《鳗鱼》中役所广司变小人“掉”入鱼缸的幻想来源。

  也难怪今村昌平在生前被问如果非要选一部作为自己的代表作时,他选择了《赤色杀机》

  文/牙19

  赤色杀机 赤い殺意 (1964)

  导演: 今村昌平

  编剧: 长谷部庆治 / 今村昌平

  主演: 春川增美 / 西村晃 / 露口茂

  类型: 剧情

  制片国家/地区: 日本

  语言: 日语

  上映日期: 1964-06-28

  片长: 150 分钟

  又名: 红色杀机 / 赤色杀意 / Intentions of Murder

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